『ザブングル』と甲乙つけがたい所もあるけど、富野アニメ随一。
『ダイターン３』２話、冒頭から変なパース、妙に濃いモブ、と金田伊功か？！ と思ったら、作画に名前は無かったけど、所属しているスタジオの作画担当回でした。……地割れのシーンで、傘で空飛んでいる人がいるんですが（笑）
事件の調査に向かう万丈、なぜか屋敷の２階テラスから飛び降り、太陽をバックに一回転して着地、無駄に歯を光らせる。無駄に加速しながら発進する専用車とか、なんだかよくわからないが格好良く、ワクワク感の演出が１話に続いて秀逸。そしてギャリソン時田は、空気のように初登場。さすが執事。
ロボットｖｓロボット戦は正統派のロボットプロレスなのですが、その中で起伏をつけようという努力が窺えます。
もう少し遡ると、かなりぞんざいだったりするので、ロボット戦。
７０年代前半の巨大化特撮とかもそう。
意外とその筋の泰斗である円谷プロとか、杜撰。
股間にこだわりのある監督ですが、ダイターンで既に、股間からミサイルを撃っていました。
３話は作画が酷すぎ。
ロボットが完全にエア大地に立っているし、それを誤魔化そうという配慮が全く感じられない（＾＾；
やたらにどアップのカットとズームイン・ズームアウトが連発で、演出もあれなのだけど、下手くそでそんな演出になったのが、量的にも質的にもあんまりな画しか来ないので、そうせざるを得なかったのか悩むレベル。
物語としては、冒頭に大型船が竜巻に行き合って吸い込まれるくだりとか、テレビまんが度がここまでで一番高い。
ところでビューティはミニスカートかと思ったら、よく見たらホットパンツでした。
ホットパンツ＋投げ技で、７０年代特撮ヒロインなのですね。
レイカがボンドガールで、ビューティが７０年代特撮ヒロイン。
レイカは３話以降、割ともっさりした服装していますが。
４話は、トッポの友人の父親が、メガノイドになっていたという、重めのエピソード。
わかりやすい悪人ばかりでなく、子供に対する情愛を持つ親（子供に友達と一緒におまえもメガノイドになるのだと誘い、終盤でも息子の友達を人質に使うような真似はしない）でさえ“人間が人間を越える”という根源的欲望に呑み込まれる、というのは後半への振りも含んでいるのでしょうが、普遍的な根の所を付いているだけになかなか重い。
このぐらいの時代の作品だと、子供はトラウマだけ刻まれて投げっぱなしで終わり、というオチが多かったりしますが、「あのメガノイドは父親ではない。父親はさらわれたんだ」と自己防衛しつつ（恐らく、本心では父が悪魔に魂を売り渡した事を理解している）、父の変身したメガボーグを倒したダイターン３を恨むのではなく、自分もダイターンみたいに強くなるんだ、と目標にする事で前向きに克服していくという、展開がちょっと面白い。
また作品全体の展開を考えると、サブタイトルが「太陽は我にあり」というのは、太陽光線を使って攻撃してくる敵の戦い、という以上に重い意味を持っていると思われ、序盤の重要回か。
